Продолжаем публикацию материалов, посвящённых Африканской Гитаре и Африканским Гитаристам.

В середине 50-х годов гитарная музыка начала проникать из промышленных районов Центральной Африки в ее отдаленные сельские уголки, включая верховья Конго. Здешнее население издавна использовалось в качестве дешевой рабочей силы для Браззавиля, столицы Республики Конго. Рабочие привозили из города различные музыкальные инструменты, например, ликембе (разновидность ламеллофона). Несмотря на крошечное жалование, многие из них могли позволить себе радиоприемники, из которых и узнавали о гитарной музыке. Для многих молодых людей игра на гитаре была не только модным времяпровождением, но и символом социальной мобильности. Пьер Гва – парень, живущий в глиняной хижине на берегу реки в Линжомбо – не стал исключением. Не имея возможности купить фабричную гитару, он сделал инструмент собственными руками.

Пьер Гва родился в 1945 году. Он сам сконструировал шестиструнную гитару и играл вечерами на пороге своей хижины. Его мягкий голос в сочетании с негромким гитарным аккомпанементом и запоминающимися текстами привлекали девушек со всей деревни.

В верховьях Конго гитары делали из ломба, кули (тиковое дерево) и комбо (магнолия трехлепестная). Считается, что гитара Пьера Гва была сделана именно из комбо, поскольку его древесина хорошо поддается обработке и обычно используется для изготовления каноэ. В качестве струн Пьер Гва использовал нейлоновую леску.

Пьер Гва прибегал к стандартной настройке и аппликатурам основных аккордов. Это говорит о том, что распространение гитарной музыки в верховьях Конго стало возможным не только благодаря граммофонным записям и радиопередачам; молодые исполнители, даже из самых удаленных деревень, наверняка  видели «живые» исполнения с использованием фабричных гитар. Вероятно, они перенимали настройку и основные аккорды у родственников и знакомых, бывавших в больших городах.

Пьеру аккомпанировали двое десятилетних мальчишек – Эмануэль Нгама на шейкере из консервной банки и Эмануэль Нджоки на бутылке.

Пьер Гва исполнял песни на многих языках, однако, что удивительно, никогда не пел на кака – своем родном языке.

Как и многие гитаристы из Центральной Африки, он обычно начинал выступление с проверки настройки инструмента. Это выглядело следующим образом: две ноты (бас и основной тон) в До-тональности, затем перебор ми-фа-соль-фа-ми-ре-до-си в аккорде Фа (нисходящие до, ля, фа), затем снова аккорд До в арпеджио, затем последняя проверка и «достройка» доминантного аккорда. Такая процедура предшествовала каждому выступлению, что позволяло Пьеру обнаружить «ненастроенные» ноты. Обнаружив такую ноту, он останавливался и подстраивал струну, после чего продолжал настройку.

Творчество Пьера Гва, с его сельскими мотивами и вольными интерпретациями, является важной вехой в истории музыки Конго и Заира второй половины 20 века.

Эта статья появилась здесь благодаря Роман Савицкий

Поддержи проект!